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大家好，我是 王俊俊 今天是第 2168 天硬核不断更分享 不要忘记，星标一下我们号， 否则， 每天更新都无法及时推送给你。 ——“想要独占一个人的心，或是太想一个人想到心痛，你从来没有过那些感受吗？” ——“很久以前有过，我曾以为爱情就该是那样。可是，我了解到一件事情，你没办法独占一个人的心，我也不想被人占有。 如果说那就是恋爱的话，我想我不需要。就跟没办法喝酒的人一样，要是喝太多就会恶心想吐，甚至有可能死掉。既然如此，就不该强迫自己喝酒，能够清醒享受快乐人生，就够了。” 有些人为了避免狂喜和失去，直接避免开始。爱情的魔法在于它的不可控，但如果人人都可以调控自己对感情的需要而不需要承担残缺的后果，世界应该会美好很多吧。 以上对话来自有村架纯的新作《千寻小姐》，今泉力哉执导，2月23日上线Netflix并同步登陆日本院线。 千寻小姐 影片改编自安田弘之人气漫画，讲述在海边街道的小便当店工作的前风俗女千寻，和被她吸引而来的一群人的故事。 千寻小姐是一个神秘的人，没人知道她从哪里来，也没人知道她的过往。 她就这么出现在小镇上，成为一家便利店的店员。 她很和善，对待言语轻佻的男客人，她总是报之一笑，并不往心里去。 遇到小学生欺负流浪汉，她会将他们赶走，把自己的便当送给老人吃。 她自顾自地介绍便利店的便当有多好吃，尤其是老板自制的泡菜酸梅，让人吃一口都忍不住皱眉头。 老人却并不理她，千寻忍不住问他是不是自己说得太无聊了，这时老人才有所回应，看着她酸到皱眉头的样子，老人脸上也有了笑容。 看到老人蓬头垢面，千寻将第一次见面的老人带到家中，给他洗澡，送他自己的干净衣服。 在这个平静的小镇上，千寻看起来格格不入。 她的灵魂自由鲜活，恣意潇洒。 千寻吸引了高中生小九，小久偷偷拍下千寻在公园的照片，将千寻视作自己的偶像。 小久生活在一个很压抑的家庭环境里，父亲专制霸道，母亲逆来顺受。每次一家人在饭桌上吃饭，就是她最痛苦的时刻。 “好羡慕她，好想成为这样子的人”，每次小久翻看手机里的照片，都会这样子想吧。 偶然间得知千寻的工作地点，小久来到店内买便当，没想到千寻却恶作剧似的拆穿她，故意摆出拍照的姿势，问道：今天不拍照吗？ 小久落荒而逃。 知道小久常常偷拍自己，千寻却并不生气。 她好像，从来没有发过脾气，即便是在公园被小朋友捉弄，被玩具蛇吓一跳，想要修理熊孩子，却被刺伤，看到小朋友是真的害怕，千寻非但没有责怪他，反而带他去买便当吃。 后来小朋友真诚地道歉，交谈中千寻得知，小男孩叫小橙，他成长在一个单亲家庭，妈妈为了生活早出晚归，对小橙疏于陪伴，才养成了小橙调皮顽劣的性格。 后来两人逐渐熟络，成了朋友。 她好像自带发光体质，总是吸引着人想要靠近她。 这天，小久终于不再胆怯，鼓起勇气走近了她。 两人并排着站在海边，小久没有解释为什么要跟着千寻，千寻也没有寻问为什么。两个人只是静静地站在那里，看着夕阳下的波光粼粼。 对待陌生人如此温柔的千寻，却有着冷漠的一面。 她从不跟家里人联系，不辞而别之后，家人寻找自己，千寻也从不在意。 即使接到弟弟的电话，得知母亲过世，她也只是淡淡地告诉弟弟，自己不会回去参加葬礼。 “我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人。 所以我们无法理解彼此，家人也是，恋人也是，朋友也是。 而来自同一星球的人，他们一定在世界的某个地方，总有一天会相遇的。” 千寻将这句话奉为人生准则，所以，对于人情往来，她总是看得很淡。 不依赖，不留恋。 总是意外地出现，又突然地离开。 千寻的本名并不叫千寻，她的本名其实叫古泽绫。 在绫童年时期曾遇到过另一个名为千寻的风俗女。 那时绫独自坐在台阶上吃着自己做的不太成型的饭团，女人尝了一个，告诉她很好吃。 突然有雷声，女人安慰她“不要害怕，夜晚和我们是一国的”。 回去的路上，绫鼓起勇气去牵女人的手，两人就像母女一样在月光下慢悠悠地走着。 一路上绫问了很多奇奇怪怪的问题，女人都很有耐心地一一回答。 分别时，绫送给女人一颗橡树种子，女人则送给千寻一张名片，上面写着千寻这两个字。 这是绫第一次听说这个名字，于是绫长大后，给自己取了“千寻”作为艺名。 源于对女人的怀念，千寻成为了一个风俗女。 （风俗女身份在日本的文化背景之下并非是禁忌。） 那是她第一次从陌生人那里感受到温暖，也是第一次有那种“啊，这个人跟我是同一个星球的”的感觉。 而第二次有这种感觉，是在遇到多慧阿姨的时候。 在一个下雨天，千寻辞掉辞掉风俗女的工作，来到便利店买便当。认识了店员多惠阿姨。 交谈中得知千寻之前在风俗店工作，而多惠阿姨并没有像常人一般感到诧异，只是笑着说了一句“这样啊”。 那一瞬间，千寻发现多惠阿姨就是和她一样“来自同一个星球”的人。 后来千寻去应聘了便当店的店员，而多惠阿姨因为眼疾而不得不去医院治疗，千寻便以绫的身份陪伴在医院的多惠阿姨。 因为自己淋过雨，所以才想给别人撑伞，明明自己也满身伤痕，但总想帮助他人。 可是这样一个像光源体一般照亮温暖身边或多或少背负着沉重身世过往的人，却没法放下心中的孤独。 在大家温馨的聚餐之后，千寻独自一人离开了聚会。 她离开后接到了来自多惠阿姨的电话。 千寻问“你怎么知道我走了？” 多惠阿姨回答：“因为那样孤独的气氛消失了，很难不注意到。” “玩的太开心了，没想到有点醉了，这不太像我”，这是千寻回答离开的理由。 后来千寻离开小镇，去到一个牧场，开始了新的生活，牧场工人问她“你之前是做什么的？” 千寻笑了笑，告诉他，自己原来是一个便利店的店员。 《千寻小姐》独有的澄明感，像一汪清泉从国产职场独立女性的鸡汤叙事中脱颖而出。 雨后春笋般的“女性题材”剧，一味追求高级，精致，反而落入俗套。 要高职位，要疯狂换装，要强行悲惨，要手撕渣男，最后还要爱情事业双丰收。 即便是爽剧，如此复制粘贴，也审美疲劳了吧。 更何况人生不只一种活法。 没有女主光环的大多数人，终究要和人生和解。 虽然电影里，只是简单的描绘了一些生活片段，态度、状态和选择，当我们依然可以大胆推断，千寻是一个回避型人格障碍。 千寻会吸引久，也因为久也是同样的人格。 他们在遭遇到父母的忽视、情感勒索和冷漠之后，造成了对这个世界的逃避和无力承担的状况。 他们表面上令人如沐春风，实际上内心负担和压力奇大。 他们总是选择逃跑，哪怕明明可以很幸福，却也执意要一个人逃走，正如电影里所表现的那样，这就好像是一种旁人看起来没有必要的自毁诅咒。 电影里展现的是这种人格美好的一面，舒缓、细腻、干净、善良、独善其身，遗世孤立，不带走一片云彩。 但我并不太买这部电影的账。因为我还算比较了解事物的两面性。回避型人格障碍的人并不全如电影里所展现的都是优点，他们也有残缺、可怜、无助、乃至可恨的一面。虽然他们自己并不这样想。 只想寻找同类，假装不需要爱情，遇到幸福的场景反而开始逃跑，我不是不理解。我很理解。因为我也算是他们的同类。说实话，我真的挺吸引各种类型的边缘人的，因为我的风格气质也很边缘，也很有同理心。我可能就是电影里，千寻所说的外星人同类，终于又遇到了令其温暖的人。 但说到底，如果跳开个人的视角，这些还是路径。（换表弟来讲课） 他们所展现的理想面是路径的一环，并不是他们本真所控制，而是被命运驱使，正如他们所隐藏的负面一样，是童年和家庭里受到的创伤一直没得到治愈，因此而残缺的灵魂重复一遍又一遍的悲剧。而这一切其实都是可治愈的，可改变的。 建立在这样的基础认识上，我并不是很喜欢类似这样的电影，它或许阐述了某种人生状态引起共鸣，但并非是某些奇幻作品里遇到了不可解开甚至无法揭开的悲剧。 改变人生，对抗命运，也可以热血沸腾。为何要因为过去的经历，来定义无限的可能？ 尤其是先进的心理学发展已经超出普通人的想象，局限于自我而因此不被现代成果福泽实际上是一种愚昧，就好像生了病不去医院吃药反而要去山里求仙一样讳疾忌医。或许进山的路上也有一番风景，但我始终认为去医院之后还有大把的时光，而死在山里的浪漫只是一种自我谄媚。 讳疾忌医扁鹊三连， 是小学生都嘲笑的课文，不是吗。 正如千寻穿着白裤子跪在地上逗猫，我觉得这就是典型的回避型障碍小清新式的自我意淫。一尘不染，干净潇洒，童贞烂漫，不被束缚。他们极力营造出一种这样生活好像也不赖的假象，来维持自己内在的残缺和压抑，以及对真正健康的关系无力维持，无法负责。 一种假象罢了。不过，话说回来，电影就是营造假象的艺术。 《千寻小姐》展现的人物魅力和神秘感，可以俘获很多观众，尤其是一些同样的人格障碍。但是，对表弟而言，这没什么神秘的，也算不上太多魅力。 它表现了女主角这种人的闪光点，但也不过又是浮世绘里一个人，红楼梦里一个姑娘，人间喜剧中一个角色，路径之内一个囚犯，芸芸众生你我他。 所以话说回来，这部作品也许是不完美的。不过，倒也不是不能理解。 我并不是说，人必须要和解，必须要改变。我没有这样的想法，只有些许悲伤。 我理解每一缕阳光，每一个笑脸，都真实得晃眼，破旧的窗帘，乱糟糟的桌面，都是生活的样子。 或许，千寻需要再逃向自己想象的自由里，再多享受松弛的生活， 正如有村架纯那样大脸盘子但是毫不在乎的态度。 一个人，只有在做好了准备之后，才能面对自己认识自己，并下定决心做好改变的觉悟。再此之前，整个世界也只能为之等待，带着某种怜悯。 这倒是和前天聊《瞬息全宇宙》里的心理治疗有联系。 《瞬息全宇宙》里的心理治疗技术 极度焦虑， 生不如死 保你平安！ 8分国产，明天二刷！ 《瞬息全宇宙》 里的心理治疗技术 断网， 高智商洗钱X —— RNM退钱√ 鲸， 今年的影帝，体重500斤。 种地吧， 国综不抄袭，也能9分？ 杀手废J， 杀手也得福报 惟有香如故， B站9.8分，豆瓣9.3分！ 原创小说，救命！700天！
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